巴黎上流的社交生活：优雅大赛与赛马之间（二）
姿态优雅的女士和少女们或端坐于奥特伊赛马场的看台上，或倚靠在灌木丛旁。这座赛马场位于巴黎西郊的布洛涅林苑（Bois de Boulogne）内的湖畔大道（Route des Lacs）上，占地33公顷，专门用于障碍赛马。赛马场于1873年11月1日落成，1874年5月25日起成为“德拉格斯大奖赛”（Prix des Drags）的正式比赛场地。
这是上流社会一年一度的经典盛事，至少在20世纪50年代之前，法国乃至全球各地的名流在此聚首，本就是顺理成章的事情。优雅得体的穿着是踏入这个舞台的最低要求，马术赛事充其量，不过就是裁缝与设计师们展示其作品的绝佳契机。
1951年7月的Bilbille C C.ie样本册以照片定格了6月22日大奖赛当天的诸多重要瞬间，为我们呈现出一幕幕引人入胜的社交生活图景，足以提炼出一段时尚文化史的生动篇章，更显示出某些特定情境对塑造美学风格产生的深刻影响。
一种全新的女性时尚优雅准则正在彻底改写此前十至二十年间的时尚格局：裙摆长至膝下或脚踝，衬衫和短外套在腰间收紧，若隐若现的领口设计，宽大的遮阳帽，色彩明艳的印花面料，极简的配饰，手套从不离手。
1951年7月的Bilbille C C.ie样本册以照片定格了6月22日大奖赛当天的诸多重要瞬间，为我们呈现出一幕幕引人入胜的社交生活图景，足以提炼出一段时尚文化史的生动篇章，更显示出某些特定情境对塑造美学风格产生的深刻影响。
一种全新的女性时尚优雅准则正在彻底改写此前十至二十年间的时尚格局：裙摆长至膝下或脚踝，衬衫和短外套在腰间收紧，若隐若现的领口设计，宽大的遮阳帽，色彩明艳的印花面料，极简的配饰，手套从不离手。
这些宛如鲜花初绽或盛放的女性，为原本刻板沉闷、充斥着双排扣西装、胸佩康乃馨与高顶礼帽的男性时尚注入了生机。她们身上所展现的，正是克里斯汀·迪奥与其“新风貌”所倡导的时尚语言，这一风格完全打破了传统习俗定义的着装规范。
三十和四十年代的女性形象仿佛就此隐去，或者确切地说，她们只是重新做回了女性。前往赛马场时必须如此打扮，否则会与周遭显得格格不入。1947年，迪奥打破陈规，在破而后立后顺势确立了新的时尚准则。他突破了可可·香奈儿的“小黑裙”风格框架，开创出一种“束腰收身、柔美温婉、迷人且华丽的风格”。女性的身形应当是“花朵般的女子，肩线柔和，胸型饱满，腰肢纤细如藤蔓，裙摆舒阔如花冠”。维基百科所引的这段描述意蕴深长，而照片也印证了这一点。
表面看似全系男装的 Bilbille C C.ie 系列，在维达莱珍藏的这本女性面料样册中，依旧处处暗藏着惊喜。
1951年6月24日的两天后，奥特伊的赛马盛事再度将这群上层名流汇聚到了同样位于布洛涅林苑内的朗尚赛马场。赛事虽有不同，盛装华服却依旧如出一辙。朗尚赛马场建于1857年，由拿破仑三世亲自主持落成典礼。六年之后，“巴黎大奖赛”在这里正式拉开帷幕，这项赛事至今仍以令人热血沸腾的激情吸引着马术爱好者和那个围绕着顶级马厩运转的微型世界。
一册织物样本集便将一段岁月传承了下来，这件事情本身就足以激励我们悉心守护档案。
在这册样本集中，我们不仅能看见由历史影像构成的珍贵见证，更能亲手触摸到“实物”，真切感受到面料的质地与工艺。
样本册中收录照片里的女士们都曾亲眼目睹了亨利·格莱兹马房（Henri Gleizes）的赛驹“维尔迪（Verdi）”在德拉格斯大奖赛上驰骋夺冠，也目睹了斯特恩马房（Stern）的赛驹“西坎布雷（Sicambre）”在巴黎大奖赛上摘取桂冠。
这张展示的照片生动地捕捉到了朗尚马场的冠军马在冲向终点线的瞬间，它仅以微弱优势领先于“拉瓦雷多（Lavaredo）”和“阿基诺（Aquino）”这两匹马。看台上群情激昂，掌声与欢呼声此起彼伏，人们纷纷挥舞着帽子。女士和少女们也卸下了之前面对镜头时的端庄矜持，一身身缤纷华服汇成了一只流光溢彩的织物万花筒。
